十一音節詩・詩句・詩行（じゅういちおんせつ-し・しく・しぎょう）は詩形だが、異なる2つのものがある。Endecasillabo は、10番目の音節に最後の強勢（アクセント）を持つことによって定義される。よく起こることだが、この強勢で音節がこぼれて、詩行は文字通り「11の音節」を持つことになる。最もよく使われるのは次の2つである。イタリアの古典詩の多くはEndecasillaboで作られている。たとえば、ダンテ、ペトラルカ、ルドヴィーコ・アリオスト、トルクァート・タッソの主要作品がそうである。しかし、押韻構成は様々である、テルツァ・リーマからオッターヴァ・リーマに、ソネットからカンツォーネに、1800年以降の詩では、Endecasillaboは厳格な体系を持たず、押韻もあるかないかだった。ジャコモ・レオパルディの『カンティ』がその好例で、この「Endecasillabi sciolti（自由十一音節詩）」は英語詩のブランクヴァースに似たものである。イタリア語詩におけるEndecasillaboに相当するものは、英語詩では弱強五歩格、フランス語詩ではアレクサンドランである。英語詩でのEndecasillaboには、ジョン・キーツの『エンディミオン（）』がある。冒頭の「A thing of beauty is a joy for ever」でいえば、「ever」が11番目の音節になる。カトゥルスの使ったHendecasyllabiは、強勢ではなく、韻脚の音量、つまり母音の長短によるもので、毎行11の音節を繰り返すリズム・パターンを持っている。（「-」は長音節、「u」は短音節）- - / - u u / - u / - u / - u（スポンデイオス/ダクテュロス/トロカイオス/トロカイオス/トロカイオス）最初の音節はスポンデイオス（- -）が常だが、時にはイアンボス（u -）になることもある。最後の音節がスポンデイオスになることもある。サッポー詩体では、次のパターンになる。- u / - u / - u u / - u / - - 2番目の音節はスポンデイオスになることもある。英語詩では音節の長短はなく、アクセントの強弱になるが、アルフレッド・テニスンやアルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンがこの詩形で詩を書いた。次のテニスンの詩は、さらに音節の長短も維持している。

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