特殊奏法（とくしゅそうほう）とは、楽器の通常の操作法によらない演奏法のことである。ここでの通常の操作法とは、一般に楽器の設計時に想定された操作法のことである。すなわち、設計時に想定された操作法を越える音の出し方を、一般に特殊奏法と呼ぶ。なお、声楽の特殊奏法のことを特殊唱法（とくしゅしょうほう）とも呼ぶ。後述のリストには、一部の民族音楽では一般的な歌唱法であるが、クラシック音楽ではめったに使われないもの（重音唱法）や、日常生活で行われているものの、歌のなかではあまり出てこない行為（笑い、ささやき、咳、舌打ちなど）が含まれている。クラシック音楽における楽器の特殊奏法の歴史は、作曲家の音色追求の歴史でもある。特殊奏法の開発の歴史は古く、今日では「通常の奏法」とみなされているものも少なくない。ピッツィカートやトレモロがその代表例である。これらは、モンテヴェルディによって、オペラ「タンクレディとクロリンダの戦い」ではじめて採用されたという。だが、演奏家から強い反発があり、彼は幾度もこれらの奏法の必要性を訴えねばならなかった。他に、バロック音楽の時代に生まれたものとして、弦楽器の胴を叩く奏法がある。ビーバーの「戦闘」に見られる。こちらのほうは、作曲家のあいだに定着するのに時間を要した。20世紀には、19世紀以前に考案されたさまざまな特殊奏法（管楽器の重音奏法など）が一般化していくとともに、各種の新しい演奏法が生みだされた。それらがクラシック音楽の枠を超えて、映画やテレビ番組などに活用されることも少なくない。一例を挙げると、「ウルトラセブン」の怪獣出現の際に用いられる音楽に、コインでピアノの弦をこする奏法が用いられている。ここでは楽器そのものの特殊奏法だけについて述べ、声の挿入や付加楽器などは除く。当然ながら、ある奏法が、もっとも典型的な奏法ではないが非常にしばしば用いられる奏法であるなどの場合、それが通常の奏法の中に含まれるか、特殊奏法に含まれるかは、意見の分かれるところである。そのようなものには*を付す。木管楽器は共通して重音奏法が基本的に不確定であり、弦楽器のように制御された複数の音を重ねることが難しい。そのほかの特殊奏法は各楽器ほぼ共通である。すでに音が完成されているものを打鍵によって出力するため、特殊奏法として認められるものが少ない。発声器官のみを用いて行うやりかたにも、前述のように、日常生活で行われながら、音楽作品では一般的でないものがある。これらのほか、手で口をおさえたり、頬や胸をたたきながら発声する方法もあり、ヴァエリエーションは数多い。邦楽器の特殊奏法は邦楽の奏法の本質と言えるほどに一般化している。しかしながら、楽器そのものを普遍的かつ科学的に解説するために、西洋楽器と同様に特殊奏法の項として扱う。篠笛｜しのぶえ（色々な調子がある）篳篥｜ひちりきはオーボエに準ずるが、キーがないためにキーに関する事は不可能。能管笙｜しょう尺八｜しゃくはち（色々な調子がある）調弦は任意の場合が多い。胡弓：ヴァイオリンとほぼ同じ事ができるのが多いが、音がずっと小さい。古琴三味線｜しゃみせん／蛇味線｜じゃみせん琴｜コト：13弦、17弦、20弦などがあり調律は任意が可能琵琶｜びわ大太鼓｜おおだいこ：リム・ショットが多いが、Bass・Drumとほぼ同じ特奏法の可能性がある。火炎太鼓｜かえんだいこ締太鼓：しめだいこ桶胴太鼓｜おけどうだいこ：大拍子｜だいびょうし：大鼓｜おおつづみ：小鼓｜こつづみ：櫓太鼓｜やぐらだいこ楽太鼓・釣太鼓：リムショットは不可能枝つき太鼓うちわ太鼓鞨鼓田々太鼓｜でんでんたいこ振鼓｜ふりつづみ、とうこ土拍子荷太鼓ねぶた太鼓平釣太鼓・平丸太鼓キン当り鉦・コンチキ・ちゃんチキ・摺鉦双盤（大きな当り鉦）松虫（小さな当り鉦）一つ鉦鈴銅跋（どうばつ）・銅拍子駅路・駅鈴銅鑼｜どら妙八銅拍子・チャッパ（小型の妙八）巫女鈴オルゴール雲版梵鐘（釣鉦）：小さいのは半鐘釣鉦鼓｜つりしょうご銅鐸｜どうたく荷鉦鼓｜にないしょうごにょう鉢ポペン本坪鈴鈴鰐口｜わにぐち棒ささらびんささら勺拍子拍子木鳴子木鉦木魚板木枝つき木魚小切子ささら銭太鼓樽壇版｜たんばん花木魚張扇｜はりおおぎ版、板｜はん板木｜はんぎ編木｜びんざさら四つ竹｜よつたけ木琴出典：日本音楽集団、“Japanese Music” by William P. Malm（Charles E. Tuttle Company）-M.Kaiser, 宇佐美陽一の「東の“耳”の聞く事は、、、、、、」（1989年1月12日Stuttgart）、打楽器辞典（網代景介、岡田知之:　音楽之友社）

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