音程（おんてい、英語：interval、インターバル）とは、ふたつの音の高さの隔たり、あるいは関係をいう。ふつう全音階上で考え、1度から8度の度に分類された上で、細分される。完全1度はユニゾンとも呼ばれ、この場合の隔たりはゼロである。全音階上で隣り合う2音の音程は1度ではなく、2度になる。なお、習熟の程度を問わず、いわゆる音楽家の会話では、一見音の高さそのもののことも「音程」と呼んでいるように見受けられることが頻繁にある。これは必ずしも誤った使い方ではなく、半音以内のごくわずかな音の高さの違いが話題になっている場合が多い。この項目では主に半音以上の音程について述べている。半音未満の音程については、微分音の項目を参照。「度」（ど）を求めるには、次のようにする。求めたい2つの音を全音階上に置く。このとき、♯や♭は考慮しない。つぎに、2つの音とその間に挟まれた音を音階上ですべて数え上げる。これが「度」である。たとえば、2つの音がドとそのすぐ上のミであるならば、ドレミで3が数え上げられ、3度である。中でも完全1度・完全8度を絶対協和音程、完全4度・完全5度を完全協和音程、長3度・短3度・長6度・短6度を不完全協和音程、長2度・短2度・長7度・短7度を不協和音程と呼ぶ。音の上下の関係をおきかえることを転回といい、音程を転回することで、その結果生じる音程を転回音程（てんかいおんてい）という。単音程で原音程と転回音程の度数の関係（2度の転回音程は7度など）は、数を足すと、9になる。転回による音程の結果は、長←→短、増←→減、重増←→重減（重増2度の転回音程は重減7度など）となる。また完全は転回しても完全である。音程には、全音階の中に現れる音程とそうでない音程があり、前者を全音階的音程、後者を半音階的音程と呼ぶことがある。すべての完全音程、長音程、短音程と、増4度、減5度が全音階的音程で、それ以外が半音階的音程である。重嬰ロ（B##）音と嬰ハ（C#）音と変ニ（D♭）音などの異名同音は理論的には区別されるが、12平均律においては同じ音となる。同様に、重増1度と長2度と減3度などの音程は、平均律においては同じ大きさとなる。このような異名同音的音程は実際の楽曲にあっては、同じ音程と見なすことで、転調の足がかりなどとして活用される。音程とは、物理的には音波の周波数比である。人間の耳は、音"p"と音"q"の2音の周波数比と、音"r"と音"s"の2音の周波数比とが等しければ、"p-q"の音程と"r-s"の音程が等しいと感じる。たとえば、440Hzと880Hzの2音の高さの違いと、880Hzと1760Hzの音の高さの違いはどちらも1:2であるから、同じ違いであると認識される（この例はどちらもオクターブ = 完全8度である）。よって、ある音程とある音程とを「加える」ことは、物理的にはそれぞれの周波数比を乗ずることとなる。西洋音楽では周波数比が単純であればあるほど、より「協和」した音程であると認識されてきた。しかしながら、西洋音楽で最も実用されている十二平均律にあっては、これらの単純な周波数比は完全1度と完全8度を除けば得ることはできない。例えば、十二平均律での完全5度はの周波数比である。

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