『夜の女王のアリア』（よるのじょおうのアリア）は、エマヌエル・シカネーダーの台本、モーツァルト作曲のオペラ『魔笛』の中で、「夜の女王（ソプラノ)」によって歌われる2曲のアリアである。『魔笛』の登場人物「夜の女王」が歌うアリアであることから、このように称される。「夜の女王」は劇中で2つのアリアを歌うが、2幕で歌われる2番目のアリア「復讐の炎は～」のほうが有名であり、単に「夜の女王のアリア」と言えば、普通この曲を指す。高い音を技巧的に駆使するため、ヒロインの母親役にもかかわらず若手コロラトゥーラ・ソプラノの登竜門となることが多い。特にドイツ圏ではこの役をきっかけにスターに飛躍したソプラノが多く、その後で娘のパミーナ役を多く歌うようになる例も少なくない。前者の録音（オットー・クレンペラー指揮）の16年後に後者の録画（ヴォルフガング・サヴァリッシュ指揮）を残し共に定評高いルチア・ポップなどはその典型だが、彼女の場合は夜の女王の後で「三人の童子」の一人も歌っている。「ああ、恐れおののかなくてもよいのです、わが子よ!」（“”）は第1幕で歌われる。レチタティーヴォの後、ラルゴが続き、その後極めて技巧的なコロラトゥーラが出現する。コロラトゥーラ・ソプラノの為の曲で、2番目のアリアと同様に極めて高い歌唱技術を要する。「復讐の炎は地獄のように我が心に燃え」（“Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen”）は夜の女王が娘のパミーナにザラストロを殺すように迫る第2幕の場面で歌われる『魔笛』でもっとも有名なアリアである。ザラストロへの激しい復讐の思いが、超絶技巧を要するコロラトゥーラで歌われる。

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