『キプロスの女王ロザムンデ』（"Rosamunde, Prinzessin von Zypern" ）作品26、D797は、フランツ・シューベルトが同名のロマン劇のために作曲した劇付随音楽である。『ロザムンデ』と略される。この付随音楽は、ベルリン出身の女流作家ヘルミーネ・フォン・シェジー（1783年 - 1856年）の戯曲『キプロスの女王ロザムンデ』のために作曲された。シェジーは1823年の10月にウェーバーの歌劇『オイリアンテ』の台本を書き、その初演に立ち会うためにウィーンに滞在していたが、10月25日にケルントナートーア劇場で行なわれた上演が不評だったため、急遽名誉挽回のために『ロザムンデ』を12月20日に書き上げ、ウィーンのアン・デア・ウィーン劇場で上演した。しかし劇は翌日再演されただけで上演が打ち切られてしまった。その劇音楽の作曲を依頼されたのがシューベルトで、12月20日の初演までの短い期間で、10曲からなる付随音楽を完成させた。この時、序曲だけが間に合わず、その前年に作曲された歌劇『アルフォンソとエストレッラ』D732の序曲を転用した。『アルフォンソとエストレッラ』は、シューベルトのかなりの自信作であったが、ウィーンで上演されることがなかったため、序曲だけでも人々の耳に触れさせるために意図したと考えられている。後に、1820年に作曲されてかなりの評判を得た劇付随音楽『魔法の竪琴』D644の序曲が『ロザムンデ』の序曲として転用された。この『魔法の竪琴』序曲の自筆の草稿には、後に何者かによって『ロザムンデ作品26』というタイトルが書き込まれていて、かなりややこしくなっている。上述の通り、1823年12月20日に初演がアン・デア・ウィーン劇場で行なわれたが、台本の稚拙さゆえに失敗に終わってしまった。舞台は貧弱で、主役の女優が下手だったことや、ウェーバーとシューベルトが『オイリアンテ』のことで仲違いをしたために、ウェーバーの支持者たちが可能な限り上演を妨害したからだといわれている。しかしシューベルトの音楽は、初演当時から好評をもって迎えられたのは事実であり、現在でも部分的にはたびたび演奏されている。『ロザムンデ』の台本は散逸してしまったと考えられてきたが、最近になって発見され、1996年に出版された。フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦五部序曲は約10分、全曲は約1時間を要する。全曲が演奏されることは滅多になく、抜粋で演奏されることが多い。アンダンテ（ハ短調）の序奏とアレグロ・ヴィヴァーチェのハ長調の主部からなり、序奏は抒情的でロマン的な旋律の美しさが印象的である。主部はソナタ形式による単純な形をとっているが、親しみやすい楽想をもっている。これは序曲『魔法の竪琴』 D644からの転用であるが、コーダはイタリア風序曲ニ長調D590と同じで、『ガスタイン交響曲』ホ長調が『グレート交響曲』ハ長調の下書きであったように、下書きの序曲からの清書であると見られている。演奏時間は約10分であり、演奏会にも独立して頻繁に演奏される。第1幕の後の間奏曲。ニューボールドのような未完成のフィナーレに転用例がある、ロ短調、アレグロ・モルト・モデラートバレエ音楽第1番。No.1と同じ素材のロ短調、アレグロ・モデラートと後半がト長調のアンダンテ・ウン・ポコ・アッサイ第2幕の後の間奏曲。ニ長調、アンダンテロマンツェ。ヘ短調、アンダンテ・コン・モート幽霊の合唱。ニ長調、アダージョ第3幕間奏曲。アンダンテイーノ、変ロ長調羊飼いの旋律。変ロ長調、アンダンテ羊飼いの合唱。変ロ長調、アレグレット狩人の合唱。ニ長調、アレグロ・モデラートバレエ音楽第2番。ト長調、アンダンテイーノ。ユルゲン・ヘーフリヒ出版社（Musikproduktion Jürgen Höflich）の全曲スコアと解説。

出典:wikipedia