桂 春団治（かつら はるだんじ）は、上方落語の名跡。本来の旧字体の表記は「春團治」である。代数に含まれていない人物を含めると4代目となる。初代・2代目を顕彰する碑が池田市受楽寺に3代目によって建立されている。初代桂 春団治（かつら はるだんじ、1878年8月4日 - 1934年10月6日）は、天才的な巧みな話術で、戦前の上方落語界のスーパースター的存在であった。従来の古典落語にナンセンスなギャグを取り入れた大胆な改作で爆笑王として人気を集め、当時の先端技術でもあったレコードに落語を吹き込んだ。本名は皮田 藤吉。最後の妻・岩井志うとの結婚では春団治が婿入りという形をとったため、以後、本名は岩井 藤吉と変わった。父・友七、母・ヒサのもと、大阪市中央区高津町二番地、現在の高津宮附近に生まれる。父は染皮細工を生業とし、主に煙草入れなどを製造していた。祖先は皮多と呼ばれる大阪の被差別部落民で、皮田という苗字も代々の生業を表すものである。ただし、春団治自身は自らが皮多出身であることを特に恥じることなく、座談会でも堂々と「宅の親爺が革屋でな、その下弟子の仕事場で逢うたんです」「革屋の藤やんで丁稚扱いだす」等と発言していたという。ちなみに、4人兄弟の末っ子で上から長男・徳次郎、長女・あい、4歳年上の兄・元吉（のちに2代目桂玉団治を名乗る落語家。）、藤吉であった、藤吉は木下藤吉郎のように出世を願ってつけられた。また弟子の桂小春団治らに語ったことによると「わしは十一人目の子で、親が四十二の厄の年にできたのだ。それで厄年にできた子は、うちで育てては丈夫な子にはならない。これは、どこぞへ捨てるべきだ、というような迷信があったそうです。それで自分は高津二番町から、ほど遠くない下大和橋へ生れて間もない、まだ春団治となるとも、ならんともわからない、みず児を捨てたのです。そして人をもってすぐに拾いにいかせるように、手配してありましたが、どういうふうに間違うたのか、いく者がちょっと遅れたために、見ず知らずの人がこれを拾って、警察へ届けたのです。いってみると子はそこにはおらなんだ。南の警察へいって事情をいうて、この子をやっともらい受けてきた。おれは生まれたときから咄家になる素質ができとった。そんな経歴がある」。1895年、初代桂文我に入門、三友派の桂我都（がとう）を名乗る。1903年10月、春団治に改名し、7代目桂文治（当時は2代目桂文団治）門下に移る。大正初年、一時三友派から他派へ走ったとき「喜楽家独身」と名乗ったことがある。法善寺筋の紅梅亭などの寄席で人気が爆発。1914年に真打昇進。1917年、先妻・東松トミと離婚し、医療品問屋・岩井松商店の後家、岩井志う（じゅう）の入り婿となる（「後家殺し」の異名の由来）。1918年、浪花派を結成するも、新勢力・吉本興業の人気で失敗。1921年、自身が吉本興業に移籍。晩年は病気がちで入退院を繰り返す、弟子の初代小春団治に「春団治」名を譲る計画をしていたが断念。最晩年は自身が桂大掾、小春団治が桂小掾を名乗る計画も立てていたが実現せずに1934年、胃癌により逝去した。死後、天王寺にある一心寺に骨仏として葬られたが、大阪大空襲で他の骨仏とともに焼失。終戦後にそれらの骨仏から作られた第七期骨仏に、彼の遺骨が含まれている。破天荒な生き方でも著名で、関西の俗に言う破滅型天才芸人のいまだ代表にして定型といえる存在である。借金・女遊び・酒乱が高じた振る舞いは、常に話題となった。その生き様は、演劇・歌謡曲など、様々な形で語り継がれている（ただし脚色も多い）。大阪弁で言う「やたけた」「ごりがん」「すかたん」といった性格を全て併せ持つ、その憎めない振る舞いは、当時も現在も、人々からはむしろ共感・同情の目で見られ、大阪の人情味に触れる際に欠かせない存在となっている。破天荒な生き方や金遣いの荒さはある意味で上方芸能の伝説となり、横山やすし、藤山寛美、やしきたかじんなどの初代春団治をリアルタイムで知らぬ後世の関西の芸能人にまで多大な影響を与える事になる。また、川藤幸三は、「球界の春団治」と言われていた。川藤は酒好きではあったが、最低年俸で契約してもらったエピソードなど、金遣いが荒いわけではなかった。得意ネタは『いかけ屋』『うなぎ屋』『へっつい盗人』『ちしゃ医者』『からし医者』『野崎詣り』『寄合酒』など。その多くはSPレコードに残されている。上方落語において、その生き方・落語が現在までも話題になっている人物は、初代春団治がはじめてである。俗に言う「初代」春団治（正確には二代目）には多くのエピソードがあるが、真偽不明、真相が異なるものも数多い。春団治本人が吹いた駄ボラ、取り巻きの人々（花月亭九里丸『すかたん名物男』など）が半ば意図的に作り出した話、芝居・歌謡の脚色が、いつしか事実として広められたものなど発信源は多数に渡るが、それらが全て伝説として語られるようになるほど、魅力的かつ破天荒な人物であった。この小説ではいくつかの点において実録から設定を変更している。有名な「自宅家財差し押さえ」のエピソードは、実際には吉本興業が引き起こしたものであるが、それを隠蔽し、レコード会社間の争い（実録では、春団治は全く関わっていない）によって引き起こされたと書きかえてある。実録では、差し押さえの原因にはレコードは無関係である。長谷川幸延の小説を戯曲化。上記のような意図的な設定変更をそのまま継承している。松竹新喜劇の、そして大阪喜劇の代表作である。主な登場人物は以下のとおり。その他有名な「芸のためなら女房も泣かす／それがどうした文句があるか」というフレーズで知られる。曲中の「春団治」は初代のことで、当時活動していた3代目のことではない。実は、本稿で挙げた春団治よりも先に「春団治」を名乗る落語家が存在していた。ただし、この春団治は落語家としては大いに活躍したわけでもなく、半ば寄席の席亭（大阪市西区立売宍喰屋橋・圭春亭）も兼ねていたとされているため、この春団治は代外とされ、本稿の春団治を通常は初代としている。先代春団治の本名、享年等の情報は全く残されておらず、不詳のままとなっている。明治20年代末に没したとされる。3代目春団治はこの事実を知っていたらしく、所属する松竹芸能ホームページのインタビューにて「4代目は誰か決まっていますか？」との質問に対し、「4代目はこのボクや」と返答していた。初代春団治の「弟子」には、内弟子（または通いの弟子）として落語の修行を積んだ者と、直接師事した訳ではないが、その門下として認められ、ゆかりの名前を与えられた者とがいる。よって初代春団治の「弟子」は数多く存在し漫才などの色物に転じた者も多い。他にも落語系圖には春駒、喜劇に転じた曾我廼家蝶五郎、春造、春之助、お蝶、足が不自由であった珍団治（元4代目笑福亭松鶴門下の笑福亭半鶴）と馬団治、春三郎、漫才の柳家雪江、春子、九団治、東団治、えび団治、秋団治等が掲載されている。

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