古澤 憲吾（ふるさわ けんご、1919年3月30日 - 1997年1月16日）は、日本の映画監督。佐賀県鳥栖市出身。1943年（昭和18年）、日本大学専門部美学科を卒業し、東宝に入社。同年、海軍の航空戦隊に入隊。1944年（昭和19年）、東宝が陸軍省の至上命令で製作した『加藤隼戦闘隊』（山本嘉次郎監督）に助監督参加。1945年（昭和20年）、復員後、日大に復学。1947年（昭和22年）、日大を卒業。1948年（昭和23年）、東宝の「監督部」に入部。東宝復帰後は、市川崑、渡辺邦男、松林宗恵、本多猪四郎、稲垣浩、鈴木英夫らの助監督を務めた。1959年（昭和34年）、『頑張れゴキゲン娘』で監督に昇進する。1962年（昭和37年）、『ニッポン無責任時代』が大ヒットを収め、以降、クレージー映画を多数手掛けるほか、若大将シリーズをはじめとする娯楽映画のメガホンをとった。1970年（昭和45年）、東宝を退社。日本の近現代史を描く大作映画『アジアの嵐』の製作を企画していたが、実現することは無かった。「パレンバン降下作戦の勇士だった」と自称していたことから、「パレさん」の愛称で親しまれた。が、古澤が航空部隊に入隊したのは「パレンバン襲撃」の後であり、松林宗恵監督なども「あれはでまかせ」と述べている。　ただ実際の降下作戦ではないが、古澤自身は助監督として参加した『加藤隼戦闘隊』（1944年、山本嘉次郎監督）で、パレンバン降下作戦の再現シーンに落下傘部隊員役で出演してはいる。クレージー映画や若大将シリーズでのクレジットタイトルで、画面の奥から名前が飛び出してくるような特殊なクレジットを使ったり、空撮・俯瞰ショットの多用、劇中で「軍艦マーチ」を流したり、登場人物に「人生劇場」を口ずさませたりするといった独特の作風で知られる。「原節子はおれに惚れていた」などと怪しいことを吹聴したり、常に全身黒ずくめの出で立ちだった岡本喜八に対抗してか、上下真っ白なスーツに帽子、靴下に靴まで白づくめで現場に立つなど、奇人として知られた。一度、木下藤吉郎の故事の真似をして、俳優の履物を懐で温めていたところ、この役者に馬鹿にされてしまい、「感激してくれると思ったのにあの馬鹿野郎！」と怒り心頭だったという。演出時のテンションの高さは撮影所でも有名だった。撮影中の指示はとにかく大声で、始終怒鳴りまくっていた。小林夕岐子によると、これは東宝の監督では珍しかったという。撮影中の怪我はしょっちゅうで、オープンカーによる移動撮影で、「用意」の声の後、車から転げ落ちて「カット」が言えず、そのまま松葉杖を突くことになったこともあった。「なんでもいいからキャメラを回せ」が口癖で、勢いですべて進めていくタイプだった。「画面に動きが無いと勢いが生まれない」と、室内のカットでも背後に常に歩行者を写し込む手法を多用し、また短いカットシーンを好んだ。浜美枝は「他の監督の映画より圧倒的にフィルムチェンジが多かった」と語っている。　一度フィルムチェンジ中でフィルムマガジンが空なのに、「なぜキャメラを止めてるんだ、いいから回せ!」とフィルム無しで演出を続行したことがあったという。ただ中野昭慶特技監督は、「実際は言動に反して性格は繊細で、現場の流れや勢いに任せて撮ることはなかった」と語っている。『日本一のゴマすり男』の冒頭、植木等演じる主人公が、父親に頼まれ（文字通り）ゴマをするシーンで、そのすぐ横の竹かごに子猫を2匹用意させ、その愛らしさで観客の心をなごませよう、という部分まで計算していたこともあったという。また『海の若大将』などの試合シーンの撮影にあたって「観覧に来てくれれば、加山雄三の歌を聞かせる」などと新聞広告を打ち、押し寄せた大量の加山ファンにそのままエキストラとして参加してもらうなど、アイデアマンの一面もあった。「クレージー映画」では、あまりに前後の脈絡のない「中抜き撮影」の多用に、演技理論を破綻させられた浜美枝は真剣に悩み、疑問を呈したところ「なにも考えなくていいんだ!」と返されたという。浜によると、植木もこれには頭を抱えて悩んでいたという。植木が後に語ったところによると、古澤作品に初参加の藤岡琢也が撮影現場にやってくると、古澤は、「藤岡君、私はリアルを追求する監督だからね」と言ったという。そこで藤岡が、植木にそれは本当なのかと尋ねたところ、植木は、「我々が考えるリアルとあの人が考えるリアルは、こんなにも違うのかと思うことになるよ」と答えたという。由利徹がお気に入りで、クレージー作品をはじめとするコメディものには、人見明と共に度々出演させ、重用された。美術監督の村木忍とのコンビも多く、村木をいつも「女史！」と呼んで重用していた。特撮戦記映画『青島要塞爆撃命令』（1963年）では、「特撮は迫力が無いから使わない！」と主張。円谷英二特撮監督に「じゃあ特撮なしでやってみなさい」といなされて古澤のみで撮影に入ったが、結局円谷のところへ詫びを入れる始末となった。その後は特撮の出来を見て「やっぱり円谷だな」と平伏していたという。東京裁判に異議を唱える立場から日本の近現代史を描く『アジアの嵐』の企画を東宝に提出し続けていたが、政治的話題を嫌う東宝の社風に阻まれて実現することはなかった。「日の丸の赤い色」が大好きで、自作映画のタイトルの色にもこだわり、納得のいく「日の丸の赤色」にするため現像所にまで押し掛けた。このため、現像所では古澤のイメージするこの赤色を「パレ赤」と呼んでいた。古澤の作品のラストが必ずこの「パレ赤」のタイトルが出て終わるのもこうした古澤のこだわりだった。晩年は名を全穏（まさとし）と改め、消火器販売や駐車場の管理人、建築現場の交通整理をして生計を立てていたという。共産党嫌いでも知られた。左翼映画の巨匠で、政治的には東宝争議以来の仇敵ともいうべき山本薩夫の邸にそれと知らずに消火器を売りに訪れ、慌てて踵を返したこともあった。松林宗恵監督は、古澤について「あれはホントの右翼だったからね」と語っている。

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