マッドサイエンティスト（）とは、フィクション作品に登場する、常軌を逸した科学者である。日本語では「狂科学者」あるいは「狂った科学者」と訳される。類義語にマッドエンジニア（）があるが、両者の区別は明確ではない。SF作品や漫画・アニメ・ゲーム等フィクション作品において「博士」や「ドクター」の称号を持ち、科学知識や技術などを駆使する、常軌を逸した科学者として登場する。超絶的な頭脳を持つが、往々にして理解しがたい価値観や世界征服などとんでもない願望を持ち、周囲の迷惑は何も考えていない。この様な人物が珍発明やロボット、人造人間などを開発して大混乱を引き起こす描写をされることが多い。悪役であることが多いが、コメディやギャグではしばしば主人公の仲間や、主人公自身の創造者として描かれることもある。マッドサイエンティストの行動はしばしば以下のように表現される。これらの特徴は、より穏健な形では「確かに天才で、科学に対してモノマニア的にひたすら情熱を注ぐ優秀な学者・技術者であるが、一方で一般社会の慣習や礼儀に疎いか無関心なために、自分の研究が起こす周囲への迷惑が見えていない、あるいは理解できていない」という形で描写される。たとえば、原水爆や猛毒の細菌の開発、遺伝子を操作して全く新しい生物を作出することなどに執念を燃やすこと等が該当する。この場合は、言動が奇矯ではあるが有用か、もしくは人騒がせではあるが基本的には無害な人物として描かれる。正義の味方が登場する勧善懲悪の物語であっても、この穏健なパターンのマッドサイエンティストは味方側として登場する事が珍しくない。この場合は「一見すると傍迷惑な奇人変人であるが、主人公にとって必要となる新アイテムを開発・供給する」という、重要なポジションの人物となる。マッドサイエンティストは、近代までは神の摂理や宗教下においてのみ管理され、行使されてきた科学的技術が、その範疇から独立し無関係に急速に発達していく中、見慣れない新しい人工物を社会にもたらし、社会と伝統的価値観を変容させていくことに対して大衆が持つ無意識的な恐怖を、人間の姿を借りて具現化したものと言える。他方、なんらかのトラウマによって社会に悪意を憶え、それに対する復讐にも近い手段を求めてとんでもない研究をする、というような、言わば積極的にマッドな科学者と言う設定もある。現実世界で何を持ってマッドサイエンティストと定義するかは難しい問題であり、特に古い時代では現代の倫理基準において異常であっても当時としては普通だったことも多い。ジョン・ハンターのように「近代外科学の開祖」と呼ばれながら死体コレクターとしてマッド扱いされたりしたが、当時の医師の倫理観からすれば死体コレクションは研究分野として正当な物でありマッドの評価は必ずしも正しくない。ベンジャミン・ラッシュのように「精神病の患者を板の上に縛りつけて回転させることで頭に血液を集て治療する」「アメリカ合衆国憲法で医師免許を禁止しようとした」「黒人が黒いのは遺伝病である」など現代の基準で見れば狂気の医者のように見えるが、当時としては正当な医学として高い評価を受けていた場合もある。処刑道具であるギロチンを発明したアントワーヌ・ルイ医師は、マッドなのかと問われた場合の評価は難しい。近代ではチェコのイトカ・シュレベロヴァ医師が麻酔薬の兵器転用という研究を行っており、地元の子供を人体実験に使ったことを学会発表して非難を浴びた。「自分の研究が起こす周囲への迷惑が見えていない、あるいは理解できていない」と言う意味では、マッドサイエンティストの典型例に当たる。ドクタークラレのように、血まみれの白衣に仮面を被って巨大メスをもつなど、故意にマッドサイエンティストのように振る舞う人物もいる。マッドサイエンティストのステレオタイプは、19世紀の文学作品において「科学の危険性」を表現するために作り出された。この時期に頻発した科学と宗教との間の論争への理解が、初期のステレオタイプの特徴である。マッドサイエンティストの原型とされるのは、1818年、メアリー・シェリーによる小説『フランケンシュタインあるいは現代のプロメテウス』()（フランケンシュタイン）に初登場する、人造人間を作ったヴィクター・フランケンシュタインである。フランケンシュタインは（同情を呼ぶようなところもあるものの）、軽率かつ結果を顧みずに"越えてはならない境界"を越えて、禁じられた実験を行うという決定的な要素が、シェリーの小説において提示されている。マッドサイエンティストたちは、第二次世界大戦後の大衆文化に盛んに見られるようになる。ナチス・ドイツにおける生物兵器や化学兵器と、アメリカ合衆国による原子爆弾の開発・成功と日本への原子爆弾投下、核保有国の核兵器配備は、科学技術が制御を失った力、それらを産み出した科学技術の更なる進展は、第三次世界大戦・地球の壊滅的破壊や人類滅亡さえ出来る力を持ちえる様になったことで、深い恐怖を惹起した。この時期から、マッドサイエンティストは SF やSF映画のなかに目立つようになる。ピーター・セラーズが主人公ストレンジラヴ博士を演じた映画『博士の異常な愛情』は、ブラックコメディではあるものの制御を失った科学の恐怖を究極の形で表した典型の一つと言える。生命の創造や操作に対するマッドサイエンティストの挑戦は、その原型を錬金術時代の数々の伝説の中に見ることもできる。少なくともフランケンシュタイン博士による人造人間の創造はそのテーマを確立している。しかし現代では、その描写は人々にとってよりリアルなものとなってきた。かつて想像の産物であったクローンや遺伝子操作のような技術が現実となり、一方、生命倫理の議論がそれに追いついているとは言い難い。そのため、「技術だけが進みすぎている」という漠然とした恐怖を背景に、生命を操るマッドサイエンティストの暴走が、よりリアルなものとして描かれるようになってきた。さらに最近では、「隠された未知のものを探究する孤独な人物」としてのマッドサイエンティストの立場は、自然や法律を犯しても利益を得ることを企む企業や組織の幹部に置き換わっていく傾向にある（これは、科学技術が複雑化・専門化し、いかにマッドな天才でも、科学者1人で超発明をするという設定がリアリティを失ったためでもある）。彼らは歪んだ欲望を追求するために専門家たちをカネで雇い、アゴで使う。スーパーマンの宿敵であるレックス・ルーサーは、もと大企業の社長であり、研究開発部門の重要な役職を務めているが、彼はこのような変化の典型である。しかしなお、このポーズは読者の興味を引くために人気のサイエンスライターによって気ままに使われている（どういう訳か、危険かつ過激である程により興味を引くものとなる）。マッドサイエンティストは、奇矯な振る舞いや極端に危険な手段を用いることで典型的に特徴付けられる。彼らの研究所ではしばしば、テスラコイルやバンデグラフ起電機や、その他の火花を飛ばしたりポンと音を立てたりするガラクタなどが、ぶんぶん唸っている。また、ロボットやアンドロイドが描かれる場合は、失敗作の手足や胴体があちこちに転がっていたりする。その為、多くの物語では、マッドサイエンティストおよび、その実験への遭遇については、「危険なのであまり関わらない様にするのが賢明なもの」として描かれるが、それに巻き込まれる、または否応なく対峙させられる事でシナリオは展開される事になる。また、映像作品では端的にマッドサイエンティストである事を受け手に理解させる為に、容姿という面での小道具が利用される事も多い。その端的な例として挙げられるアイテムは白衣の他に黒いマントや、モノクル、異様に光の反射率が高い（レンズの向こう側の目が見えない）眼鏡、得体の知れない液体の入った白煙を上げるフラスコ、手入れされずボサボサの髪形、機械義手や身体の一部のサイボーグ化などである。日本で作られた創作作品における具体的な例としては、ナムコから発売されたアーケードゲーム、『超絶倫人ベラボーマン』の爆田博士が挙げられ、名前自体からしてそうであるが、黒マント、眼鏡、片手は機械の義手、さらにヘアースタイルが核爆発のキノコ雲を模しているという、まさにステレオタイプの手本の様なデザインであった。全体として、マッドサイエンティストは:マッドサイエンティストが引きつけられるとする研究・探究の分野は:逆に、伝統的にマッドサイエンティストがほとんど見向きもしなかった分野は以下のようなものである。また、工学と名の付く学問は概ねマッドサイエンティストの興味の対象であるが、信頼性工学、人間工学、交通工学の様にマッドサイエンティストの研究においては登場しない分野もある。日本の漫画・アニメーションに登場する科学者（常人も含む）は、科学者ではありながらも専攻がよく判らない「何でも博士」が多い。この場合、広範な分野に対して雑学的以上に精通していなければできない様な研究や発明さえ、1人で行う。

出典:wikipedia